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【新版】冲分救命题 -10791【hard】 00:00:00 关闭计时

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Women musicians in particular were attracted to finadeuecle [late-nineteenth- century] Paris because it offered career opportunities that were scarce in other cities such as Vienna, Berlin, and London. Paris had a cosmopolitan and financially well-heeled audience, dozens of concert series, hundreds of salons and concert societies, many schools and conservatories - all spaces within which a young, ambitious musician could carve out a place for herself. What Walter Benjamin so famously called the capital of the nineteenth century represented not only a place full of career opportunities but also the cultural and musical center of a Europe that needed to be conquered for any major international career to flourish. Paris presented thus an ideal milieu for the ambitious young pianist and fledgling composer Wanda Landowska, who moved to the French capital in 1900 at the age of twenty-one to fulfill her" mad desire to be famous. "

What follows presents the story usually told: Landowska and her new husband. Henri Lew, arrived in Paris as unknown, impoverished. Polish immigrants who struggled to survive. Rather than pursuing a lucrative career as a piano virtuoso. Landowska instead began her battle for the revival of the harpsichord as the true instrument of early keyboard music. Driven by her love for the music of Bach, she followed this dream even against the advice of her close friends. An oft-quoted letter dated July 31. 1903, from Landowska's friend Charles Bordes serves as evidence, since in it he suggested that Landowska should play early music "but not on the harpsichord. ". Landowska persisted. however, and introduced unsuspecting Parisian audiences to the harpsichord in baby steps by programming one or two works played on the instrument in concerts otherwise performed on the piano. "Imagine how I had to fight." she said in a 1953 interview. identifying pianists as the “enemy . . . against me." But by 1908 she had arrived. She was, in her own words, "the most popular instrumentalist of this time. "

As is the case with most such myths of artistic beginnings, Landowska's story is revealing particularly in what she and her entourage omitted in order to legitimize the claim of an exceptionality that set her apart from her contemporaries. That Landowska, from an early age, hoped to play works by the composers whose music she loved is not in question. Contrary to common belief, however, Landowska was not the only woman harpsichordist in early-twentieth-century France. Nor was her choice of repertoire uncommon or particularly visionary when seen in the context of fin de siecle Paris.

The primary purpose of the passage is to

A. explore the motivations behind a certain musician's choice of repertoire B. explain why late-nineteenth-century Paris had a welcoming atmosphere for female musicians C. speculate as to the reasons why a certain musical instrument was once unpopular D. endorse the way in which a certain musician characterized her career in retrospect E. suggest that the generally accepted history of a certain musician is not accurate

正确答案： A 耗时：

该题平均耗时：3分41秒，平均正确率：41 %，难度系数：5 。该题由网友lgw20423提供。更多GRE题目请点击上传

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参考解析

当前版本由去没人的岛更新于2023-07-13 16:55:13 感谢由去没人的岛对此题目的解答所做出的贡献。

忽略上一个，正确的是这个第一题：主旨题。根据文章第一段最后一句可知，Landowska去法国的目的就是“fulfill her" mad desire to be famous. "”，接下来的文章中都在讲述她为了成名所做的努力。所以答案选A。
当前版本由去没人的岛更新于2023-07-13 16:51:51 感谢由去没人的岛对此题目的解答所做出的贡献。

第一题：根据第三句话yet转折，说明前后逻辑关系取反，前一句说“华南地区拥有丰富的自然资源”，后一句说“华南地区直到6500年前才开始种植谷物”，说明自然资源丰富不一定就能促进谷物种植。所以答案选A。

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我有更好的解析

当前版本由准备GRE的刘少更新于2024-09-17 21:40:52 感谢由准备GRE的刘少对此题目的解答所做出的贡献。

翻译：
女性音乐家尤其被吸引到芬德赛克（19世纪末）巴黎，因为那里提供了在维也纳、柏林和伦敦等其他城市稀缺的职业机会。巴黎拥有国际化且经济条件良好的观众，数十个音乐会系列，数百个沙龙和音乐协会，以及许多学校和音乐学院——所有这些都是年轻、有抱负的音乐家可以为自己打拼的舞台。瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin）所称的19世纪的首都，不仅是充满职业机会的地方，还是一个文化和音乐中心，任何大型国际职业的蓬勃发展都需要征服的欧洲。因而，巴黎对有抱负的年轻钢琴家兼初出茅庐的作曲家温达·兰道斯卡（Wanda Landowska）来说，呈现出一个理想的环境，她在1900年21岁时迁居法国首都，满足自己“想成名的疯狂渴望”。
接下来讲述的是通常的故事：兰道斯卡和她的新丈夫亨利·刘（Henri Lew）以不知名、贫困的波兰移民身份抵达巴黎，努力求生。与其追求钢琴演奏家的丰厚职业生涯，兰道斯卡却开始为复兴大键琴作为早期键盘音乐的真正乐器而战。出于对巴赫音乐的热爱，她甚至在亲密朋友的劝告下也追随这一梦想。一封1903年7月31日兰道斯卡朋友查尔斯·博尔德斯（Charles Bordes）常被引用的信件就是证据，因为信中他建议兰道斯卡演奏早期音乐“但不要用大键琴”。然而，兰道斯卡坚持不懈，通过在其他以钢琴演奏的音乐会上逐渐向毫无准备的巴黎观众介绍大键琴，先编排一两部作品在会上演出。“想象我得多么努力。”她在1953年的一次采访中说道，将钢琴家视为“敌人……与我对抗。”但到了1908年，她终于成功了。用她自己的话说，她是“那个时代最受欢迎的乐器演奏家”。
与大多数艺术起源神话相似，兰道斯卡的故事特别揭示了她和她的随行人员为了证明她与同时代人不同的例外性而省略的内容。毫无疑问，兰道斯卡从小就希望演奏她所爱的作曲家的作品。然而，和常见的看法相反，兰道斯卡并不是20世纪初法国唯一的女性大键琴演奏家。她的曲目选择在芬德赛克巴黎的背景下看，也并不罕见或特别有远见。

解析
接下来，我们逐一分析选项，以找出最能体现本文主要目的的答案：
A. 探索某位音乐家曲目选择背后的动机
虽然文章提到兰道斯卡对曲目选择的过程和背景，但文章的主要目的是讨论兰道斯卡的事业和她的例外性，而不是单独探讨她的曲目选择动机。因此，A选项不是主要目的。
B. 解释为何19世纪末的巴黎对女性音乐家有欢迎的氛围
文本中提到“女性音乐家尤其被吸引到芬德赛克巴黎，因为那里提供了在维也纳、柏林和伦敦等其他城市稀缺的职业机会”，同时也提到巴黎的多样性和丰富的音乐场所。因此，B选项与文章主旨相符，但并不是最核心的目的。
C. 推测某种乐器曾经不受欢迎的原因
虽然文中讨论了大键琴的复兴，但并未深入探讨其不受欢迎的原因，所以C选项不符合主要目的。
D. 支持某位音乐家回顾她职业生涯的方式
文章提到兰道斯卡对其职业生涯的描述与现实之间的差异，尤其是她所塑造的例外性，但也是为了揭示这些差异，而并非就是支持她的回顾方式。因此，D选项不够符合主要目的。
E. 暗示某位音乐家的普遍接受的历史并不准确
文中提到“兰道斯卡的故事特别揭示了她和她的随行人员为了证明她与同时代人不同的例外性而省略的内容”，这表明作者试图质疑普通人在兰道斯卡历史中的看法。因此，E选项准确地反映了文章的主要旨意。

结论
综上所述，最能体现本文主要目的的选项是 E。文章表明兰道斯卡的历史与普遍的看法之间存在差异，质疑了对她成功的普遍接受的历史叙述。

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我一开始把repertoire理解为剧目，因此我选择了D，但是文章并没有endorse赞同，相反，文章指出了一些常见的艺术家职业起步故事中的“神话”（myths of artistic beginnings），并提到她和她的朋友为了“合法化她的独特性”而省略了某些细节。文章进一步提到，Landowska 并不是唯一的女性大键琴演奏家，她的曲目选择在当时的音乐环境中也并不罕见或特别具有远见卓识。这个部分表明，文章实际上对她的职业生涯回顾持批判态度，认为她在某些方面夸大了她的独特性。因此，D选项中的 "endorse"（支持、赞同）不准确，因为文章并没有完全支持或认同 Landowska 对自己职业生涯的看法，反而指出了一些她的回顾中的遗漏和夸大。 A选项的 "repertoire"（曲目）可以理解为与 Wanda Landowska 选择大键琴（harpsichord）演奏的决定有关。让我们仔细看看文章的细节：文章提到： Landowska 选择了复兴大键琴，尽管她的朋友建议她不要这样做，并且她在与钢琴演奏家们的竞争中表现得非常坚韧。文章强调了她选择大键琴并且通过音乐会逐步向观众介绍这种乐器。这可以被看作她在选择大键琴作为其表演“曲目”的一种策略。因此，A选项中的 "explore the motivations behind a certain musician's choice of repertoire" 确实可以理解为她选择大键琴（而不是钢琴）作为其表演的主要乐器，这等同于她选择特定的曲目或风格。

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2024-09-19 21:31:47

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